纪念《甲铁城》完结 荒木和癫狂美学帝国

2016年，我们没有等到翘首以盼的《进击的巨人》，却等来了一部《甲铁城的卡巴内利》，相似的写实画风、相似的具有冲击性的世界观、相似的即在集料之外又在情理之中的剧情，只因为它们的导演同属于一个人——荒木哲郎。接下来就让企鹅娘在《甲铁城》完结之际，带大家来了解一下这个被业内人士成为“癫狂美学大师”的男人，和他构建出的癫狂帝国吧。

【癫狂帝国的角色设定】

主要角色是一部作品中的重要存在。而荒木哲郎名下的知名作品中，男主角的性格多为偏执狂。这种偏执体现在各个方面，而各个男主角偏执的最终目的，都是希望构建出一个全新的世界。如夜神月（出自《死亡笔记》）对有害于社会的人类的制裁，又如艾伦·耶格尔（出自《进击的巨人》）对驱逐巨人的执着，再如生驹（出自《甲铁城的卡巴内利》）对清除僵尸的坚持。

他们的偏执，甚至让旁观者产生一种神经质的感觉。角色的每一声呐喊、每一个动作，仿佛都蕴含着想要推翻整个世界的歇斯底里。不过这只是其他国家的人的观感，而日本人却对这种性格的主角能够进行非常顺利的自我代入。

日本人的性格特征，从日本国花的特点就能略知一二。樱花的花期很短，但绽放时却十分美丽，这也代表着日本人欣赏美丽而短暂的、轰轰烈烈的人生。而这种美丽，却是精致的。

东亚文化中的审美很精致，这一点无论是在中国还是日本，都显得尤为突出。我们都欣赏强大而美丽的角色，而这也正是日本动漫能够在常年在国内的动漫市场占有重要比重的原因之一。

2013年，《进击的巨人》在国内大火，而十个巨人粉中，几乎有八个都是兵长粉。而利威尔这个角色的人物塑造，无论是在原作中还是在动漫中，刻画得都并不深刻。就算看过《无悔的选择》，企鹅娘也仍然对这个角色没办法完全理解。逻辑和设定的模糊让这个角色有些发虚，虽然加上了“人类最强”的名号，但这更让他像是被神化了的影子。可这仍然没有阻挡住利威尔的人气在整个东亚封顶，这或许算得上是我们对强大又美丽的人的狂热吧。

【女性角色与爱情】

荒木哲郎是男性制作人中少见的对女性角色刻画得十分优秀的存在。在漫改TV动画《死亡笔记》与《进击的巨人》中，或许是受制于原作的束缚，所以对作品中的女性角色与她们的爱情描绘得并不详细。

无论是海弥砂还是三笠，她们对男主角的依赖程度让许多女性观众感到无语。如果说男主角的大脑里有一半都是新世界，那么女主角的大脑里就全部都是男主角了。这种弱化女性精神世界的设定，让作品中女性角色的魅力大幅度削减。

而《甲铁城的卡巴内利》作为荒木哲郎就任监导的原创TV动画，没有了原作的束缚，能够让荒木非常顺畅地设置所有人物。而这其中，最为成功的女性角色就是菖蒲。菖蒲作为一个传统意义上的“公主”，兼具大家闺秀与人民公仆的属性，这种角色并不讨喜，因为稍不留意就会被观众扣上“圣母”的帽子。

但全剧中，让企鹅娘记忆最为深刻的那一幕，就是菖蒲站在甲铁城的上面，用匕首划开了自己的手腕，血花飞溅在空中的那一瞬间，她说：“这是合约，用我的血去战斗吧。”

比起满脑子里都是男人的女性角色，菖蒲的内心中更多的永远是她的人民与甲铁城。这个场景带给观众的震撼，远胜于海弥砂在《死亡笔记》剧终时的跳楼的画面。

【冲击性的世界观和剧情设置】

夺人眼球的开篇永远是荒木的拿手好戏。如果说片头大规模的流血和屠杀只能带来感官上的刺激，那么紧随其后安插的尖锐剧情，才能在猝不及防的情况下刺痛我们的心脏。

无论是巨人冲破玛利亚之壁而发生的大规模屠杀，还是僵尸咬开骏城的车厢铁皮大开杀戒，都只能算是荒木呈给我们的餐前甜点。他想要表达的那份关于人性的挣扎与思考，巧妙地安排在了这场视听盛宴之后。

在巨人第一集的最后，艾伦亲眼目睹自己的母亲落入巨人之口，消声的慢镜头最终切换为片尾曲的那一瞬间，我们才真正意识到那个世界的恐怖。而在《甲铁城的卡巴内利》中，甲铁城终于顺利地抵达了安全地带，却因人类士兵惧怕卡巴内，导致一个无辜的人被误杀，这才是真正让观众觉得毛骨悚然的一刻。

在异族数量繁多的时候，我们的感官通常会因为新奇而去观察未知的事物，从而忽略了故事的本质。只有当危机放大到自己的情感上，或是将危机从异族身上转移到人类身上，我们才能身临其境地体会到。任何人都有母亲，任何人都生活在人类社会中，所以在看到动漫中那一幕时，任何人都会沉浸在剧情中无法自拔。这才是荒木在呈上来的第一道主菜。

【浸透在作品中的价值观】

其实从作品的内容与名台词中，我们不难发现，荒木哲郎具有日本人非常普遍的特点。

对现存社会的不满，以及对新世界的渴望。这是日本许多社科类文艺创作者的观念，而这一点也与韩国民众的世界观十分相似。狭小的国土和贫瘠的自然资源，让日本人永远存在一种与生俱来的危机感。

这种危机感让作品中充斥着压抑、阴暗、挣扎等偏于负向的能量。而韩国，除了各种冒着粉红泡泡的言情类作品之外，带有写实、复仇、悬疑等基调的作品（如《追击者》《韩公主》等）也十分出名。

与日韩截然相反的是，大热的美国作品中极少存在这样的价值观。无论是漫威系列作品中的英雄主义情结，还是迪士尼系列作品中对自由的狂热追求，都在时刻宣扬着美利坚核心价值观，而这种价值观，用《疯狂动物城》中的一句台词就能充分概括——Everyone to be everything（每个人都有无限可能）。

随着我国经济的迅速发展，观众的物质生活也在不断提高，而我国本身也是地大物博的代表，所以比起日本的价值观，或许更容易与美国的价值观产生共鸣。这也从侧面解释了近年来以漫威系列为代表的美国电影，在我国受到了热烈欢迎的原因，而同时，日本动漫在国内的影响力却逐渐式微。企鹅娘希望看到的，还是我们自己创作出的融入我们自己价值观的作品。【版权声明：本文是腾讯动漫独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。】